粵語流行曲歌詞用韻的疏密
副刊文匯園/C03 文匯報日期: 2009-11-21
作者: 董就雄
粵語流行曲歌詞用韻的疏密
時下粵語流行曲歌詞押韻有越來越密之趨勢，甚至傾向句句押韻，林夕和黃偉文作品中就有不少，如黃偉文的《
調情》（04年）及《微笑殺人事件》（09）除個別句末字眼外，基本上句句押韻。本文要討論的就是這種用韻方式
是否理想。
流行歌詞句句押韻早在七十年代出現，許冠傑《半斤八両》（76）、《應該要自愛》（76，與黎彼得合填）等歌
詞即其例。林夕和黃偉文在詞壇極具影響力，林氏填詞已達廿多年，作品達數千首，為省篇幅，本文只論林夕詞。
林氏《披星戴月》（09）是較新的作品，全詞用了兩個韻，如第三句「若有天」三字不與下面斷開，可視為句句押
韻。其《約定》（97）一詞除第四段「定」、「膛」、「白」三字沒押韻外，全詞句句押韻。而只是副歌部分句句
押韻的作品更多，如《無名份的浪漫》（90）、《怪你過份美麗》（96）等。可見這是他填詞的一個特色。但筆者
反而較欣賞他隔句押韻的作品，試看以下比較：
回憶這理想不夠理想/沿途逛世間一趟只有向上/關注遠方得到讚賞 但是我哭以巴開火很牽強/只因想到我們開仗
/也因不懂去包容才留遺恨在雪上/是否不記得一個你才有獎/是否只記得所有世人才會不記得我倆（《披星戴月》）
陪我講/陪我講出我們最後何以生疏/誰怕講/誰會可悲得過孤獨探戈
難得/可以同座/何以/要忌諱赤裸/如果心聲真有療效/誰怕暴露更多 /你別怕我（《Shall We Talk》，01）
上引兩段副歌中，前者每句押韻，後者是隔句押韻。但前者聽起來有些緊促感覺，很快就有一個同韻字出現，有
點唱不盡興。同時令人覺得聲音欠變化，少了一種回環轉折之美。再看《Shall We Talk》，隔句押韻，但並不覺得
少了奇句押韻而有所缺失，反而甚為自然，有寬裕空間讓聽者、讀者思慮詞中深意，情韻綿長，富於變化。當然，
筆者不是說《披星戴月》不動聽，由於音樂緩柔、停頓能減少上述緊促感覺，加上歌者聲線悅耳，以及全詞段落間
作了轉韻安排；故聽起來也令人陶醉。惟倘若能隔句押韻，令少許急促的感覺釋除，使詞句末有頓挫轉折之美，豈
非更妙？
句句押韻古已有之，「柏梁體」詩就是代表。相傳漢武帝與群臣聯句於柏梁臺，稱為〈柏梁詩〉（顧炎武《日知
錄》認為乃後人偽作）。王力認為，七言詩從〈柏梁詩〉至曹丕的〈燕歌行〉都是句句為韻，直至鮑照，才有隔句
為韻的七言詩。（《漢語詩律學》頁16）但為何鮑照變句句為韻為隔句押韻呢？這裡引一首「柏梁體」詩和隔句押
韻的鮑詩作探析：
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客遊多思腸。慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？賤
妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘。不覺淚下沾衣裳。援琴鳴絃發清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床。星漢西
流夜未央。牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？（曹丕《燕歌行》）
奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七綵芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉時欲沉。願
君裁悲且減思，聽我抵節行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音。（鮑照〈擬行路難〉）
前詩悽婉動人，乃千古名作。但從聲音言之，仍然可感覺出與上及流行曲歌詞一樣，缺少靈動變化，聲調平緩而
難振起。但鮑詩讀起來就抑揚頓挫，句末字沒有因句句用韻受困而顯得鏗鏘悅耳。王力謂：「七言句句用韻，事實
上比隔句用韻的五言詩的音節更促……」句句用韻，音節有過促的問題，這應是鮑照要變句句押韻為隔句押韻之由
；也是後世「柏梁體」詩相對較少之因。
另一個「柏梁體」詩趨於寥落，而隔句押韻大行其道的原因，應是句句押韻容易因韻要押得較密而流於韻窮，出
現重韻或湊韻。杜甫《飲中八仙歌》句句用「先」韻，韻腳是船、眠、天、涎、泉、錢、川、賢、年、天、前、前
、禪、篇、眠、船、仙、傳、前、煙、然、筵，其中船、眠、天、前重韻，「前」字更重了三次，有兩次是在相連
位置。古體固然不避重韻，以杜甫之筆力絕對可以避重，但「知章騎馬似乘船」、「天子呼來不上船」中的「乘船
」、「上船」形容甚妙甚切，若詩作要句句押韻，實在不得不重，故杜甫仍用「船」字。而「前」這個方位詞，「
先」韻中找不到另一個意思相近者，故杜甫用了三次。杜甫《麗人行》亦近於「柏梁體」，全詩除「頭上行所有」
、「背後何所見」、「紫駝之峰出翠釜」、「犀箸厭飫久未下」四句外，其他全押「真」韻，這四句沒押韻，全詩
反而顯得跌蕩流暢、靈動而富於變化。全詩廿六句中已有廿二句押韻，杜甫絕對有筆力可以將此四句也押真韻，但
他不如此做，可見「有、見、釜、下」等字，有令杜甫覺得優於在真韻中選字之處，這也與真韻中最合用的韻字已
用窮有關。
我們並不是說句句押韻的粵語流行曲歌詞是柏梁體，事實上，只有「句句用韻的，一韻到底、純七言的平韻詩」
才是真正的柏梁體（王力《漢語詩律學》頁373）。從這定義看，時下流行歌詞由於大部分轉韻，用韻多是兩個以上
，且平仄韻通押，詞句又是雜言，故即使是句句押韻，只能算是近於柏梁體的體裁。但就是因為此情況，故柏梁體
用韻的優劣對歌詞創作甚有參考意義。上引兩首林夕詞的副歌，前者句句押韻，整首共六段，篇幅不短，不免有一
二湊韻處。如不說「開戰」而說「開仗」；「遺恨在雪上」有湊韻而令人費解處，且「上」字重韻。這應是為了句
句押韻而可用之韻已窮盡，故要湊或重上一兩個韻。流行曲歌詞固然不避重韻，但此副歌只有八句，如此短的篇幅
Kenny said,
December 1, 2009 @ 9:04 pm
StrangeBox, 謝謝你
我真的很感激你常常貼上好文章，真的，雖然我沒有次次都說出口
=]
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strangebox Reply:
December 2nd, 2009 at 9:21 am
Kenny, 不客氣! 我也感激你常來支持! ^o^
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